8 月から, 1986 ベース マガジンの問題
ミュージシャンの特別セミナーの翻訳
何時ですか!? Paul Jackson によって
シリーズ No.1: あなたの低音ラインで気持ちを込めてください。!
日本のバンドが素晴らしい, 彼らは彼らの低音ラインを強化する必要がありますが、.
こんにちは, これは、Paul Jackson. 来年のこの雑誌のリズムについて話をするつもり, 4 つの問題に, ので、, おかげで事前に終わりまで私と一緒に滞在.
私は以来、私は日本に移動を感じた最初のもの, 日本のミュージシャンとプレイした後は日本のバンドはリズム セクションに弱いと. リズム セクション (ドラマーとベーシスト) 一緒にプレーしてリズムを作成し、追加することができます。 “感じる” 音楽を. このリズム セクションの, ベーシストは、非常に重要な役割を持っています。, 彼は曲の感じを制御の多くを持っているよう. 日本のバンド, しかし, この時点で良いではないです。. それを改善するために, それは私の喜びになります私の経験と知識を作った場合は、, だからこそ、ベース マガジンのこのシリーズを書きたいと. 日本の音楽家が、音楽センスは素晴らしい, これは世界的な音楽場面の重要な部分になると思います.
私のシリーズの本体に入る前に, シリーズの 4 つの記事のそれぞれのテーマを説明したいのですが。. テーマ今回は置く感じで、低音ラインです。. ここで, あなたの感情や低音ラインに感情のあなたの表現を磨く方法を学ぶ. それはテクニックだけじゃ, それは感情的にあなたの低音の再生のみについても. それは波のようにあなたの低音ラインを作成する方法についての詳細. 実質的に, それはあなたのリズム感をシャープネスについて, はっきりとプッシュとプルの感覚でプレイできますので. プッシュとプル、豊かな低音ラインにあなたの感情を表現する非常に重要なテクニック.
シリーズで 2 番目は方法に鉄道のドラマー. これは、ドラマーとベーシストは常に一緒にプレイしているし、彼らの関係はきつい. お話し効果的な方法について練習するコントラバス奏者のためのドラマー.
3 番目の記事は繰り返しと呼ぶ! 繰り返します! ベーシストが多く技術的に複雑な線を再生します。, 彼らは決して厳密同じ線路を再生見つかって. このレッスンで, 私は同じ行を繰り返し再生することができるようにあなたを訓練したいです。, 溝のレベルに, 私の最初のレッスンで教えを生かし.
このシリーズの 4 番目の何時です。? ここでのリズムの間にスペースを感じることを学ぶ取得します。.
3 つのキーワード, プッシュ, ダウンビートを取り出して
今のところ, 本題に入りましょう.
私はこの質問を開始します。; 「何かを感じる低音を再生するとき?
誰かは低音を再生できる低音ラインが単純な場合, それはいくつかの感情を表現する必要がありますが、. 同じ低音ラインは、さまざまな方法で遊ぶことができます。. まっすぐにして遊ぶことができます。, または感情. 低音ラインは、曲全体を制御できます。.
そのためにはっきりと異なる再生する必要があります。, あなたの低音ラインを十分に表現できるように. ここで意味する"in"、 “ダウン ・ ビート”, またはリズムの中間. "Out"リズムの真ん中を少しの手段, プッシュし、プル. メモ: 、 “ダウン ・ ビート” メジャーの最初のビートを参照してくださいすることができます。, このケースでは正確に何がメジャーの打つどんなビートに再生なんです。.
ダウン ・ ビートの概念, このようなプッシュとプルが;
表を見てください。 1. このリズムの流れから切り出した 1 つの瞬間の可視化として検討します。. 水平軸は時間の流れ – 矢印の方向に進んでください。. 0 リズムの中心であります。. このポイントに正確に音を加えたときは、ダウンビート. + プッシュ側は、します。, – プル側をします。. スケールがあります。, ただ多くのプッシュ、プルと彼らがので正確なする必要はありませんを表示するには.
ベーシストは、プッシュ側で遊ぶことによって興奮を作成できます。. それどころか, 彼がプレーするプル側, エネルギーを保持しているようです。, 張力を作成するため. ラバー バンドを引っ張るようなものです。.
プッシュし、プルの両方低音のラインが持っているエネルギーを高めるために何か. これらは 2 種類のエネルギーをします。. ベースラインにこれらを持って来ることによって, 強化することができますまたは音楽のエネルギーを弱めるし、多くのものを制御することができます.
コントロールするためには、プッシュし、プルも, リズムの中心を把握する訓練する必要があります。. プッシュの際ほとんどのベースプレイヤーがスピードアップします。, プルを行うとき、遅くと. バランスを取るために, 中心の位置も注意する必要があります。. ドラマーとベーシストを訓練し、同じように考えるときにこれを達成することができます。.
例えば, ベーシストがプルで遊ぶとき, ドラマーは、センターを維持する必要があります。, 落とすことがなく. この方法, ベーシストは、ドラマーに対して良いプルになります. この時点で緊張感が生まれる (良いブルースを聞くときあなたはこれを知っているよ), ベーシストは、リズムの中心の常に注意する必要がありますが、.
プッシュするドラマーにとって非常に簡単です。, ドラマーをされているので, 彼はもっと興奮して, 彼は果たしているプッシュで. これが起こるとき, ベーシストが良いバランスを維持するために引く必要がありますおそらく.
これまで説明したとおり, ビートは、輪ゴムのようなものです。, 一方の端に引くことができます。, 両方の端を引っ張ることができるか. その方法, 様々 なリズムを作成します。, ユニークな感情.
それを合計するには, ドラマーとベーシストのダウン ・ ビートの場所を知る必要があります。. これを知った後のみ, 彼らは良いプッシュおよびプルを再生することが, 多くの異なる気持ちを表現できます。.
これは「思考の方法」を変更し、ここで指摘したいのですが。. それは十分に再生します。. 時に, あなたの演奏を通じて、理念・概念を作成する必要があります。. 別の方法として, あなたの概念は、あなたの音楽を変更できます。. これを覚えなさい.
ここでは、プッシュの異なる再生する運動です。, ダウンビートを取り出して
実践的な演習を紹介します, ここで, プッシュを再生することができますので、, プルし、別様にダウンビート.
運動 1: メトロノームを設定するには 120 それを再生して, 1 つのバー、4 分音符を再生. ダウン ・ ビートに再生します。. その後、, 次のバーの中に, ほんの少しのプッシュを再生します。, メトロノームの前ジャンプの気持ちを理解し、, 期待. 次のバーで, ダウン ・ ビートをもう一度再生します。. この方法, 交互に再生ダウン ・ ビートとプッシュを続行します。. たびに, いくらプッシュを再生することがあります。, リズムの中心に戻るにすることができますどのように正確と. これに慣れると, 可能な限り大きなプッシュとしてしようとしました。. これが得意になるとき, 同じように 8 日のノートとプッシュの練習とダウン ・ ビートにメトロノームのテンポ変更します。.
この演習の目的は、します。, 減速や高速化なし, プッシュおよびプルをコントロールできるようになります。, 来るリズムいくらあなたはプッシュし、プルのセンターに戻る. それは単純な運動です。, ベースラインを制御するために学ぶことができます。. 残りの部分はどのようなバリエーションを練習します。.
運動 2: これは、ダウン ・ ビート バーの最初の音符を再生する運動, 残りの部分を再生し、 3 プッシュまたはプルとしてノート. 運動 3 同じことは、します。, しかし、再生 2 バー. ここでプレイをビートとの最初のノートのみ 7 プッシュまたはプルでビート.
場合は、中級、または上級レベル, あなたの低音ラインを使用してこれらの演習を行う. 私は可能な限りあなたのドラマーと練習するお勧めします. ベースラインの練習の一例として, ここに運動の挿入は、 4. 今のところ, あなたの低音ラインを表現になっていると思いますか?
おやまあ! のみ 2 つのうち 8 つがビートを再生することが!
2 月の特定のベース クリニックを教鞭をトレーニング リズムについて話しましょう、, 今年 (1986).
最初, いくつかのベーシストは、図 2 に示すように円で席を取る. 聞いて、メトロノーム, ちょうど 1 つの 4 分音符は、各演奏に交代します。. 各プレイヤーのリズム感は同じではないです。, リズムが変化を続けています。. 1 つのベーシストが遅れる場合があります。, したことがありますがまだ別のもの. 別の方法として, 停止メトロノームを持っていた, それらはリズム感覚にだけによってとプレイしていた. 最初のプレーヤーは、ダウン ・ ビートを再生する場合は、何が面白い, 全体の円の後にもう一度自分のターンになったときのラウンド行く, それは常にダウン ・ ビート. 結果として, ベーシストは、プッシュ側に彼が実現できます。, プル側または. 前回のとき私はそれらを訓練, 3 うち 8 学生は、プッシュ, 3 プルと他の 2 つの他のメンバーはダウン ・ ビートを演奏.
この運動をして, 学生はより慎重にそれぞれの音に耳を傾けるようになったし、改善. リズムの感覚を認識することが重要です。. これは興味深い, 私をお勧めしよう, 多分それは難しいかもしれないが、 8 宛先 9 1 つの同じ場所で一緒に取得するベースプレイヤー. その後、, 少数のコントラバス奏者の間ですることができます。, ような 3 または 5, しかし、可能であれば, 人の数が奇数で良く, 各横棒の頭は、別の人に来ることができるので、, 回転につれ.
CD を聞くことによって把持プッシュとプルの感覚を試す.
大まかに言うと, ベーシストは、プッシュおよびプル型に分けることができます。. ロック, フュージョン、ラテン音楽がほとんどプッシュです。. 名ベーシストに, ジャコ ・ パストリアスやスタンリー ・ クラーク、両方のプッシュ. レゲエ, ブルース, バラードとビッグ ・ バンドは、すべてのプル. ビッグ ・ バンドは通常プルまたはダウン ・ ビートを再生します。. これにより, 彼らは曲全体を持ち上げることができます。. 私はこれらの種類のプッシュやプルを再生する方法を学ぶ音楽を聴くお勧め.
私はプッシュ, 自分自身, しかし、私は異なる再生, 音楽によって. あなたの参考のため, ここではいくつかの曲を弾いた.
最初, 「スライ」ハービー ・ ハンコックによるザ ・ ヘッドハンターズで. これは、プッシュの良い例. 「スイカ男」はプルの良い例です。. 静脈溶解はより強力なプル. 「実証」アルバム「推力」はプッシュ, 「蝶」プッシュとプル両方の良い例. 「あなたのハングアップ ハングアップ」「ステッピン ・ It」「人の子」の両方のプッシュ.
今回のセッションは終わりました. 次のセッションのテーマはどのようにする鉄道のドラマーになります. その後であなたの好きなドラマーを見つけることを提案します。. 自分のために, 私はマイク ・ クラークを持っている幸運されています。, 誰と私はのために練習することができた 4 年. これはリズム セクションを改善する最良の方法. まあ, また会いましょう.
